【独具匠心】也制动物造型花灯·陈智盛妙手扎作醒狮魂

回想这项大胆尝试，却未曾碰触的代表作品是不是格外费煞思量问题，他不假思索回答：“不会！”他认为，沿袭文化的醒狮头，更考究严肃的规格。

“我扎作的传统广东狮，早年称为瑞狮，后来也称作醒狮，分成扎、扑（糊纸）、写（上色）和装（装配）四道工序；但马来貘省却了写与装部分，做起来较简单。”

关于鱼虾蟹海鲜类造型为何会派上用场问题，陈智盛抖出，这是配合海底龙宫的剧目制成，在舞台上舞动。

传统祥龙鳞片一一接上

他过去曾参与泡制荷花龙，他坦言，荷花龙的龙身是一人托起一朵荷花再衔接砌成，从下手做到结合舞步与舞龙技巧演出，程序相当繁复，需要按步就班造成。

陈智盛拥有制作祥龙与夜光龙经验，他披露，如今盛行的舞龙算是小龙，以往的龙头异常庞大、笨重，只能提起，但不能舞动；小龙每节为2公尺左右，大龙则是每节距离超过3公尺，一条起码100公尺长，既震憾又壮观，惟只能游龙般舞法，未能融入花式。

他不讳言，传统祥龙由头到尾皆是扎出骨架做成，鳞片是一片片接上，每片都有一面发亮的镜片，工艺跟今天滑面的丝印龙身，完全不能相提并论。

替竹干“开大料”最辛苦

无论是造狮头或动物，竹干是骨干材料，陈智盛感到最辛苦的环节，便是替竹干“开大料”。

一旦张罗到适于作为材料的竹干后，他先晒上一个星期，待水份蒸发完全干透，跟著开大料，右手拿起柴刀，左手握住竹身，将粗枝大叶一一清理乾净。

到底苦到甚么程度，陈智盛出示了右手食指一侧的水泡，还有左掌的厚皮硬茧，正是年复一年累积下来的岁月痕迹。

“除去杂质的竹子，在淋上‘白矾水’晾上两三小时后，便可以收藏起来；这个步骤有助防范蛀虫，以及加强竹子的韧性，不易折断。”

竹子长度达3公尺左右，陈智盛破成每根半公分上下宽度的竹蔑，供边扎边裁；此时，材料的准备功夫才算告一段落。

丰富的阅历中，他发现中国的竹子品种更繁多，而且每个种类各有不同的用途，相比之下，我国选择性有限，还需要先物色适当的竹子。

4工序：扎、扑、写、装

陈智盛讲解了扎、扑（糊纸）、写（上色）和装（装配）四道工序：

扎：以一根竹蔑弯曲起为“马蹄囊”，即固定为马蹄形的底架，这根竹蔑也将决定狮头体积大小；在制作框架时，凸起的竹节难免影响弧线，于是利用“焙火”（熏）的技巧，使它变得流畅。

扑：煮好糊纸的稀浆糊，在狮头框架表面先后黏上纱纸、布料和纱纸，中间的布料有助定形，也显得更坚固；最后一层纱纸必须保持光滑表面，过后底层也要铺上一层纱纸“封骨”，狮头的骨架便出炉了。

写：写色，即上色；古时的醒狮色彩斑斓，相传能够吓走年兽，后来以唐草纹为基调，成了佛山狮的特征。

佛山狮是结合了桃源结义刘备、关羽（关公）和张飞的人物造型特色：

i）刘备狮：额红枕黄，多彩色调，属于俊俏的大花脸造型，再配上白须、彩绒球、锌镜仔

ii）关公狮：红脸，黑花纹为基础，通过橙、黄两色点缀，连同黑须、红黑绒球，型态忠义威武，关羽拥有“美髯公”之美称，故关公狮下巴须根相对较长

iii）张飞狮：黑脸、青鼻的恶煞外形，配以黑硬毛（牙擦苏）、黑白绒球，黑底白纹带有灰、青和蓝陪衬

装：组装，经过上色的狮头涂上具光泽的光油，黏上兔毛、罗白毛、牙擦苏、绒球、眼珠和锌镜仔，再装配下巴、眼珠，便大功告成

扎作一头醒狮费时半个月

古老的佛山狮须所具备的基本特征，陈智盛直接点出：额高、枕企、竹笋角、双腮和明牙震俐（舌）；依精工做法，一头醒狮必须费上半个月。

更讲究的话，可以要求注入吉祥元素，比如竹笋角改为象征雄鹰展翅的鹰角、眼顶加上双鳌，寓意鱼跃龙门独占鳌头，尚有龙凤和蝙蝠；不管如何，添加的元素在扎阶段就要容纳为一体，它才可以立体的呈现出来。

“醒狮头体积分成一、二及三号，一号狮最大，惟本地主要是制造二号狮或三号狮，一号狮不宜舞动，即使珍藏的话，也要腾出更大的空间容纳。”

谈到狮被方面，陈智盛披露，工序更繁多，特别是车工，本地根据不胜负荷，唯有从佛山入口，价值亦不便宜。

量产更坚持传统

陈智盛最遥远的顾客为美国夏威夷华裔，对方在醒狮头出炉后，亲身到怡保游玩和带走，作为珍藏。

凡动物造型，陈智盛是接到订单才动手；醒狮头的话，他大多数做出成品放上网，以吸引爱好者青睐，原因在于他坚持传统。

他坦承，民众对于醒狮的认识有限，以致演变至今，一些已是跳脱了传统手艺生产，凭本身自成一格的工艺制作，跟原有的规格渐行渐远，大家面对风格走调的醒狮却浑然不觉，也不晓得有何不妥。

有鉴于此，他量产，亦更注重、坚持传统做出好狮头，正因为传统，才显得可贵。