獨具匠心 | 溫智清投身扎作半世紀 腳車 摩托 名車 難不倒他

三年級輟學當紙紮舖學徒

在貧困家庭中成長的溫智清，小學三年級便輟學，連同小2歲的弟弟和3名同村友人前往怡保休羅街一帶的紙紮舖當學徒，從此與扎作結下不解之緣。

談起第一項差事，他清楚記得─煮漿糊，把麵粉倒入鍋中泡水兩句鍾，然後以中火邊煮邊攪，直到變成加央般濃稠，如果不留神燒焦的話，就白費功夫了；接著，他在顏色紙塗上漿糊，交給師傅製成紙紮屋、金橋銀橋、金山銀山、衣箱、招魂幡、靈位、搖錢樹及無休缽等。

暗中記下學習自我摸索

相隔了三四個月，在耳濡目染下，溫智清做起五尺高的金山銀山；他是等到眾人放工，私下測量金山銀山的尺寸，利用亞答枝扎框與黏上金紙銀紙；師傅只消半小時做好，他花上四小時，而且外形歪了少許，不夠挺直。

“師傅並沒有教，唯有留意他們如何動手，自己暗中記下學習、摸索；即使請教，他們也不會理睬，只叫我去問老闆；算起來，老闆教會的東西最多！”

那時大樹下理髮僅一兩角錢的年代，當時月薪30塊，從食宿到剪頭髮，都是老闆包辦，溫智清未花一分錢；待農曆新年前發薪，他帶著兩百多塊興高采烈回到和豐過年。

手藝須做到夠圓夠方 不易

在扎作入門功夫中，方與圓是基本功。

溫智清初時學習製造1呎半長、1呎寬和6吋高的長方形衣箱，雖然扎出了四方框架，但糊紙功力不到家，歪了一邊；他前後撕掉顏色紙兩次，直到第三次嘗試才過關。

“到了清明節，衣箱需求增加，以盛裝拜祭先人的服飾、鞋子、帽子、首飾和金銀冥紙。”

作為新紮師兄，直徑2呎半的腳車車輪，一度令溫智清焦頭爛額；他說，扎出的框架，似雞蛋多過車輪，仿鋼線的3根亞答枝只是交織，沒有在中心點交接，撕了又黏，黏了又撕，來回四五次才達到滿意的效果。

“看上去最簡單不過的事情，事實上最困難，老闆說得對，只要手藝做到夠圓夠方，其它不難辦到；此後，凡白燈籠、搖錢樹、靈位和幡，都上手了。”

儘管已是“半師”，惟溫智清接觸不到其他製作大屋、腳車車身和汽車的師傅，故無從學起。

老闆憑想像雕刻神像最難忘

在入行的紙紮舖七八年期間，溫智清披露，每年清明節來臨，老闆飲水思源，特地帶著兩三名徒弟到義山拜祭“祖師爺”。

“從中國南來的老闆懂得雕刻，印象最深刻是鑿出3呎高的檀香關帝神像；在放工後，他交代我們站在一旁觀看，他沒有在木頭作畫，全憑腦海想像刻出；這門功夫需要天分，可惜我缺乏……”

轉行做廠工銷售員不成

轉行做廠工和鞋子銷售員不成，脫離了扎作業兩年光景，溫智清重作馮婦，在獅尾一間紙紮舖“建屋”，每日只需造一件，就獲得十多塊的薪酬。

“師傅們是各做各的，就算沒人指點，憑先前的根基自行度尺寸扎框黏紙，5呎長和5呎半高的兩層紙紮屋，從扎框、糊紙、連帶內部桌椅、睡床、廁所和灶頭，不到三小時便完工。”

溫智清指出，7呎屋的工錢比5呎屋高，他有時候會客串7呎屋，10呎屋卻沒門。

“這份工做了兩三年，很多東西如鬼王（大士爺）、金馬銀馬、法船仍不懂，所以還不算出師。”

制12呎鬼王是高難度差事

告別了第二家紙紮舖，溫智清與友人闖天下，聯手在關丹開紙紮舖創業。

開店五年，他膽粗粗的製作了馬賽地、法船到鬼王；當生產船隻遇到難題，他就過去關丹碼頭取經，尋找靈感，多看多思考，邊做邊改進，加上經驗的累積，問題跟著迎刃而解。

農曆七月盂蘭勝會派上用場的12呎鬼王，這是高難度的差事，溫智清未曾扎過；鬼王由頭、身和腳三部分組成，比例必須均勻，關鍵在肚腩，框架和糊紙有何閃失，看起來就不夠自然了。

“整個過程用了三星期交貨，第一份作品，免不了是頭小身大…”

無論如何，每年的盂蘭勝會，溫智清仍應邀到關丹扎作鬼王，而且去年已做到19呎的高度。

曾接油棕橡膠樹訂單

溫智清於三十多歲第二度暫別扎作舞臺，輾轉了幾年，他始終回到老本行；這一次，他 憑著一雙巧手，全心全意一門精深地製作與批發馬賽地；這些年，他也接到形形色色的訂單，除了各類交通工具，尚有神像、油棕樹和橡膠樹。

三四年前，有一張訂造吉普車的訂單，同時需要他製作高度約六尺的油棕樹和橡膠樹；據他所知，亡者生前擁有油棕園和橡膠園。

“我於是過去油棕芭和橡膠園查看，其實弧度的樹身有點難度，必須從底部往上紮起，油棕樹需要棕果，葉柄兩旁的樹葉剪成裂開一絲絲，橡膠樹的枝椏須黏上一片片葉子，兩棵樹花上一星期才做好。”

不吝於授徒盼保留手藝

儘管年少碰上的師傅未教上一招半式，溫智清卻不吝於授徒，他已傳授畢生的扎作技藝予3名徒弟；他和鄭祥餘與簡紹文師徒3人，過去一個月便依照模型車藍本，造出只有兩個座位及可以開門的藍寶堅尼跑車。

他也指點徒弟造出高五呎幾，長八呎，包含游泳池與羽球場的豪宅。

正因為溫智清的豁達，扎作這門手藝才可以一代代地保留下去，沒有消失在時代洪流中。

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