它的诞生| 篆刻艺术集文字笔墨雕刻 方寸之间 气象万千

用杂质石材雕刻 有爆裂缺陷

篆刻的石材种类丰富，计有寿山石、青田石、鸡血石、老挝石等，以色泽、晶莹度、纹理、图案雕刻区分品质，高山处的石材在流水长年的冲洗下会更为滑润透亮，反之有杂质的石材，会造成雕刻不顺畅，过程产生爆裂的缺陷。

开始篆刻时先用砂纸磨石，均匀的往不同方向磨，再顺时和逆时打磨，先大力磨再细磨，磨好石后即用手指点墨涂黑印面，待墨风干后，用铅笔在印石上起稿，然后持刀雕刻。

除了反写上石的印稿法，还可以采用水印上石法，也就是先在薄纸上写反字，然后再用水将字反印在石上，篆刻手法十分熟练的可以不起稿就直接雕刻，这叫“急就章”。

篆刻有分为“阴印”和“阳印”，前者是红底白字；后者是白底红字。

视雕刻者手感选择刻刀

刻刀种类繁多，有厚刀、薄刀、不同宽度、角度、大小、重量等，视雕刻者的手感而选择合适的刻刀，叶兆熊也会在刀柄缠上绳子，防止滑刀。

刀法主要分为冲刀和切刀，冲刀是向一个方向直推，形成顺畅的一个线条，也有分横冲、竖冲、逆冲；切刀则是断续地将刀切进石内，刀痕链接成线条，不整齐流畅，也可以冲刀和切刀混合使用，丰富刀法的表现力。

再来是看章法的表现，章法也就是字体和空间结构的布局，排列的变化法有疏密、轻重、增损、屈伸、挪让、盘错等，局布得好，整体看起来和谐和相得益彰。

“破边”达轻重疏密挪让布局

叶兆熊惯用“破边”手法达到轻重、疏密、挪让的布局，同时也模拟古代金属印章经过风化后的自然磨损和斑驳形态。

石印刻好后，可用刀柄符合逻辑的敲损边角、边缘或以切刀法制造钝痕，若某个边缘的线条较粗，显得格格不入，就可用“破边”法稍微敲损，让线条变细，整体看起来协调又平衡，这种做法也起到迁就疏密度和整体轻重感的效果。

完成后又可在石印的侧边刻上边款，如刻上年月日、姓名或刻上诗词、短文，表现刻制者的文学造诣。

说到边款，叶兆熊指由于边款字体细小，有点像“毫芒雕刻”又称“微雕”艺术，这门绝技是在细小的材质上比如米粒上，雕刻出微小至肉眼无法清楚看见的文字或图案，而以此绝技闻名的是生前定居怡保的黄老奋。

“篆刻艺术表现看个人修为”

印章刻好后，以牙刷清掉石屑，印石在印泥上轻轻敲击，不得大力按压沾取印泥，然后印泥成块沾在一起，印出来的字体模糊。

印纸选择细致和纸面平滑的，印面平整向四面轻轻倾压，也可在印面压在纸上时，向四面挪动纸张，出来的印迹均匀。

叶兆熊说，篆刻说起来其实也很简单，但是要做到熟练就必须做很多练习，理解使用不同的材质和工具对成品都有影响。

“篆刻的艺术表现，很看个人的艺术修为，我很喜欢观察周围的事物，比如注意到椰树被风吹动的形态，我们可以把它的形态转变成篆刻的文字，所以艺术人不会放过任何机会去观察，去充实自己的艺术涵养。”