它的誕生| 篆刻藝術集文字筆墨雕刻 方寸之間 氣象萬千

用雜質石材雕刻 有爆裂缺陷

篆刻的石材種類豐富，計有壽山石、青田石、雞血石、老撾石等，以色澤、晶瑩度、紋理、圖案雕刻區分品質，高山處的石材在流水長年的沖洗下會更為滑潤透亮，反之有雜質的石材，會造成雕刻不順暢，過程產生爆裂的缺陷。

開始篆刻時先用砂紙磨石，均勻的往不同方向磨，再順時和逆時打磨，先大力磨再細磨，磨好石後即用手指點墨塗黑印面，待墨風乾後，用鉛筆在印石上起稿，然後持刀雕刻。

除了反寫上石的印稿法，還可以採用水印上石法，也就是先在薄紙上寫反字，然後再用水將字反印在石上，篆刻手法十分熟練的可以不起稿就直接雕刻，這叫“急就章”。

篆刻有分為“陰印”和“陽印”，前者是紅底白字；後者是白底紅字。

視雕刻者手感選擇刻刀

刻刀種類繁多，有厚刀、薄刀、不同寬度、角度、大小、重量等，視雕刻者的手感而選擇合適的刻刀，葉兆熊也會在刀柄纏上繩子，防止滑刀。

刀法主要分為衝刀和切刀，衝刀是向一個方向直推，形成順暢的一個線條，也有分橫衝、豎衝、逆衝；切刀則是斷續地將刀切進石內，刀痕鏈接成線條，不整齊流暢，也可以衝刀和切刀混合使用，豐富刀法的表現力。

再來是看章法的表現，章法也就是字體和空間結構的佈局，排列的變化法有疏密、輕重、增損、屈伸、挪讓、盤錯等，局布得好，整體看起來和諧和相得益彰。

“破邊”達輕重疏密挪讓佈局

葉兆熊慣用“破邊”手法達到輕重、疏密、挪讓的佈局，同時也模擬古代金屬印章經過風化後的自然磨損和斑駁形態。

石印刻好後，可用刀柄符合邏輯的敲損邊角、邊緣或以切刀法制造鈍痕，若某個邊緣的線條較粗，顯得格格不入，就可用“破邊”法稍微敲損，讓線條變細，整體看起來協調又平衡，這種做法也起到遷就疏密度和整體輕重感的效果。

完成後又可在石印的側邊刻上邊款，如刻上年月日、姓名或刻上詩詞、短文，表現刻制者的文學造詣。

說到邊款，葉兆熊指由於邊款字體細小，有點像“毫芒雕刻”又稱“微雕”藝術，這門絕技是在細小的材質上比如米粒上，雕刻出微小至肉眼無法清楚看見的文字或圖案，而以此絕技聞名的是生前定居怡保的黃老奮。

“篆刻藝術表現看個人修為”

印章刻好後，以牙刷清掉石屑，印石在印泥上輕輕敲擊，不得大力按壓沾取印泥，然後印泥成塊沾在一起，印出來的字體模糊。

印紙選擇細緻和紙面平滑的，印面平整向四面輕輕傾壓，也可在印面壓在紙上時，向四面挪動紙張，出來的印跡均勻。

葉兆熊說，篆刻說起來其實也很簡單，但是要做到熟練就必須做很多練習，理解使用不同的材質和工具對成品都有影響。

“篆刻的藝術表現，很看個人的藝術修為，我很喜歡觀察周圍的事物，比如注意到椰樹被風吹動的形態，我們可以把它的形態轉變成篆刻的文字，所以藝術人不會放過任何機會去觀察，去充實自己的藝術涵養。”